背影里影影绰绰的人群，更透露出一种对于“轰轰烈烈”的嘲讽，张爱玲在《华丽缘》这样写道：
“周围的男男女女都好得非凡每个人都是几何学上的一个‘点’――只有地位，没有长度宽度和厚度←个的集会全是一点一点，虚线构成的图画；而我，虽然也和别人一样的在厚棉袍外面罩着棉布长衫，却是没有地位，只有长度阔度与厚度的一大块，所以我非常窘，一路跌跌冲冲，踉踉跄跄地走了出去”她的心情被她自己描述的淋漓尽致，我想这段也是张爱玲对于自己处境的生动描写吧
张爱玲感觉人们也许是日常的生活太拘谨太乏味了，所以看戏是一种释放，谓之“淫戏”≥出的戏，是一出表兄妹相恋的戏，观众一边对演员表现出的百般挑剔，一边又急切地盼望戏赶快散超赶快回家吹灯上床的那一刻早点到来
演戏的气氛与场景，似乎又鼓励着人们，可以稍微脱离一下礼数的约束一个带着孩子来看戏的中年女人，很大方地与许多男子打着招呼，男子们也一反常态亲热地回应她
这篇小说发表在《大家》的首刊上以后，身为大众刊物的《大家》的责任总编唐大郎在《编后话》中特地提醒：“《华丽缘》是张小姐在抗战胜利后的‘试笔’，值得珍视”
尽管张爱玲在抗战胜利后调整写作风格，但是很不成功的！人们喜欢她的浓烈喜欢她喜气洋洋的张扬，却不喜欢她的安静叙述
这没有办法她跟专门酿淡酒的作家沈从文不同，她酿不出那种淡酒来她最拿手的，是一下子就要呛你一大口的那种浓烈香醇的酒
只要一平淡下来，她也不过就是她曾经喜欢过的作家张恨水――第二个张恨水，而且她又没有张恨水的山高水长不过，她自己并没有意识到这一点，还要在这个方向上再努力一段时间
她不得不从“人群”中退出来♀“人群”中只有位置，却没有具体的活生生的东西，她的满腔的热恋，她的对于飞扬的向往，在这里皆成了尴尬的存在
我们再来看看张爱玲在恍惚之中平静之中忽然触发的伤感时在《华丽缘》记下的另一段名言名句：
“我注意到那绣着‘怡和剧团’的横幅大红嵊，正中的一副不知什么时候已经撤掉了，露出祠堂原有的陈设；里面黑洞洞的，却供着孙中山遗像，两边挂着‘革命尚未成功，同志仍需努力’的对联那两句话在这意想不到的地方看到，分外眼明我从来没知道是这样伟大的话，隔着台前黄龙似的扭着两个人，我望着那副对联，虽然我是连感慨的资格都没有的
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《研究我喜欢的张爱玲》 最新章节第一一七章 张爱玲的“心灵挣扎”的记忆,网址：https://www.kkxs8.org/html/277/277540/126_3.html