奇傲峻峭，更有了普光同照的博大从中也可见作者已从对物的刻意用笔拓展到浑然天成的神来之喻像这种艺术上的技巧在《十八春》中随处可见有时，张爱玲借物托意的描述已达到了“不著一字，尽得风流”的自然程度
例如，当经过了十八春的折磨，因误解和诬陷失散的顾曼桢和沈世钧在许太太家偶然相见的刹那，作者没有写男女主角的惊诧，而是顺笔写了“斜阳”之景：
“满地的斜阳，那阳光从竹帘子里面筛进来，风吹着帘子，地板上一条条金黄色老虎纹似的日影便晃晃悠悠的，晃得人眼花”
十几年的悲酸岁月，哪里是文字所能表达的在人世间，一切与这眼前的日光帘影相比较，显得那么遥远，虚渺和不可靠隔了多少岁月与苦难的一对情人，在这物是人非的残酷景色面前，没有比静止不动的时间本身更能说明他们各自心中的难言相思
作者在这里没有写他们相见时的激动，没有写它们的感叹，而是用了借景的手法，由一个家居小景把悠悠岁月都融入其间，其艺术震慑力量恰如当年她写《金锁记》时惯用的手法，借景换境，把时间在读者面前无情带过，从而使读者在心理上闪现出大段空白，失落之感便会油然而生接下来两人的无话也很有韵味：
“房间里有非常静寂的一刹那，许太太拿着芭蕉扇摇来摇去，偏是那把扇子有点毛铂扇柄快折断了，揭一下，就‘吱’一响那极轻微的响声也可以听得很清楚”
“此地无声胜有声”，那轻轻的一声扇柄的吱裂声，越发衬托出顾曼桢与沈世钧的满腹情思和爱恋但作者安排的却是人生在非潮刻的反常举动，写得自然贴切丝丝入扣，显示出了作者对人物场景描写寓意甚丰，驾轻就熟得心应手仅此足以看出张爱玲的艺术追求，已呈现出一个圆满的弧型
18年来的一切恍如旧梦一超人生的韶华已在这难以自控的磨难中悄然远逝了，“一切都回不来了，”包括当年热烈澎湃的情感，今日回首，也只能化作凄然的一笑
最后顾曼桢与祝鸿才离了婚后，带着孩子生活；张慕瑾和太太倒是很恩爱，可太太生孩子死了；在一起过着看似美满生活的夫妻谁能说他们就是有情人？沈世钧和石翠芝从小一起长大，彼此再了解不过，因为了解，他们互相不喜欢，因为了解，他们成了婚，在一起生儿育女，可是他们的心永远难得拢到一起’翠芝心中的人是丈夫的好友叔惠，而沈世钧心中永远存着顾曼桢……
所有的人物，毋论沈世钧顾曼桢叔惠石翠芝这样的生活在感情天
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《研究我喜欢的张爱玲》 最新章节第一二六章 张爱玲的“十八春”的记忆,网址：https://www.kkxs8.org/html/277/277540/135_4.html