的家具，一张八角橡木桌倒像是个古董，沉重的石瓶形独脚柱，擦得黄澄澄的，只是桌面有裂痕≡珏不喜欢用桌布，放倒一只大圆镜子做桌面，大小正合式↓中铺一窄条印花细麻布，芥末黄底子上印了一只橙红的鱼……
她从冰箱里搬出装拼盘的长瓷盘，搁在那条红鱼图案上◇山芋沙拉也是那家买的，还是原来的纸盒，没有装碗免得恩娟对她的手艺没有信心又倒了两杯葡萄牙雪瑞酒，比上不足比下有余
主人住的公寓里，家具因陋就简，陈旧的餐桌没有桌布，只放了一面大圆镜做桌面吃饭时，恩娟看了一眼，见镜面纤尘不染，方拿起刀叉”
身份的不同，在这样的细微处，张爱玲也能描述显现的如此精细！
曾在台湾“张学”专家水晶教授的文章里看到，张爱玲的起居室犹如雪洞一般，墙上没有任何装饰品和照片，也是纤尘不染，桌面如镜，且没有桌布，刀叉便只是直接摆在桌子上――由此也可以看到文章里多多少少有张爱玲自传的影子
事实上，张爱玲的小说大多是依据真实生活而升华的，她自己的她朋友的家人的亲戚的甚至祖宗的故事，如大珠小珠落玉盘一般散掷在她的各种作品中，仿佛星子落到井里，恍惚听得见响声
再比如，《同学少年都不贱》里，恩娟和赵珏是从小到大的密友，然而如今贫富悬殊，恩娟对赵珏的说话总有一种敷衍的态度，似乎不信任爱玲在这小说里愤愤地发出了“人穷了就随便说句话都要找铺保”的感叹，这是她一贯的犀利，而更见苍凉文章最后写道“那云泥之感还是当头一棒，够她受的”，这种感受应该是凭心而论的
小说里，张爱玲的这种不无抒愤之语，是不是就是在这时候恩娟（炎樱）挫伤过赵珏（张爱玲）那敏感的心
这部小说手稿写完以后，张爱玲很早就寄给了在美国的她的恩师夏志清教授，却又嘱咐他不要急着发表，谁知这一搁便是数年，结果变成了“遗作”
我想：炎樱倒不一定是“一阔脸就变”的人，而是她无心的流露，伤害了过于脆弱敏感的张爱玲
我猜有两个原因张爱玲嘱咐夏志清不急着发表：一个原因是作品擎到的人名很多，却都是一笔带过，似乎在起笔之初本来就有个宏大的计划的可是写下来，却终究静不下来，于是仓促完稿爱玲说过自己写小说是擅长写详细大纲的，《同学少年都不贱》很可能就是由一部详细大纲连缀而成；第二个原因则是因为顾虑炎樱的感受，写的时候信马由缰，只图创作快感，写完后却又觉得抱
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《研究我喜欢的张爱玲》 最新章节第一六一章 张爱玲的“重逢炎樱”的记忆,网址：https://www.kkxs8.org/html/277/277540/170_3.html