特式的密室阴谋，造成全篇的悲剧根源，好让读者读了恨恨不已
惟其如此，才有很多评论家觉得，姐姐曼璐设圈套让妹妹顾曼桢被祝鸿才诱奸这一情节，太过突兀也有人认为，姐姐曼璐这种疯狂，已经到了狞厉可怖的程度，远超过了《金锁记》里的主角曹七巧
张爱玲当时写《十八春》时，马宽德还在世，后来他们两人在香港还曾见过一面，其缘分不言而喻按理说，《普汉先生》的故事情节是应该受版权法保护的，可是两人之间绝无这种纠葛
在中国古代，类似这种对同代或前代人的作品的改写借用与仿作，并不违背写作道德爱玲深受古典文化浸淫，头脑中对改写并无不妥的概念后世的研究者们，也无一人指责张爱玲的这种“抄袭”行为
有学者还发现，张爱玲的《倾城之恋》构思也颇类美国作家毛姆的短篇小说《天作之合》，毛姆的那篇小说里，同样是一个淑女爱上了“恶棍”（见张学研究者刘锋杰的作品《想象张爱玲：关于张爱玲的阅读研究》）
有意思的是，这个《十八春》改写事例，与2003年郭敬明《梦里花落知多少》抄袭现代女作家庄羽《圈里圈外》，几乎一模一样（庄羽生于1979年）
世事总是有奇诡之处马宽德在美国早已过气，在当代读者中几乎无人知晓，但他的《普汉先生》故事却透过《十八春》，不知为多少中国读者所熟知与喜爱，流传正未有穷期！
《十八春》是张爱玲在平实写作风格上的一大成功，考虑到1949年后文艺语境的变化，张爱玲的这篇小说，放弃了以往对意象比喻的苦心经营，也放弃了那种随处可见的机智与辛辣，而用了一种很温厚的叙事风格，娓娓道来
这种特色，最易走入平民大众至今也还有为数不少的一批张迷，在张爱玲的小说系列中，独爱《十八春》
小说的结尾，有意安排了一个光明的尾巴：顾曼桢和沈世钧不期而遇，顾曼桢细述前因，揭开了埋葬在沈世钧心头多年的一个谜后来，两人先后到东北参加建设，而顾曼桢最初的追慕者张慕瑾也适时出现，给了顾曼桢一个隐约可见的美满结局
所有的苦难，都因新时代的到来而结束――这是当时比较流行的小说构思
这也是张爱玲为适应时代所做的一点功夫吧
《十八春》一经发表，立刻引起轰动，在上海出现了一大批“梁迷”因为小说写得很真实，所以大众也很投入，天天追着报纸看，据说周作人也是追逐报纸看《十八春》的一位热
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《研究我喜欢的张爱玲》 最新章节第一三0章 张爱玲的“张学探谜”的记忆,网址：https://www.kkxs8.org/html/277/277540/139_2.html